Çömlekçilik sanatkarlar soluk , demir açısından zengin kil ile başladı . Demir cevheri oksitlendiğinde kendi nihai kırmızı renk verici fırınlama işlemi sırasında üretilmiştir. Zanaatkarlar sonra , kendi tasarımları ödemesizsiluet ana hatlarıyla çizdiği boya gibi rafine kil kullanarak onları boyalı . Daha sonra altındapotkil açığaboya uzakta tırmalama , ayrıntılarda etch ince araçları kullanılır . Son süreçte busiyah rakamları kırmızımsı - turuncu bilgi verdi . Tencere üç aşamalı bir işlemde ateşlenmiştir. Birinci ateşleme aşaması sırasında pota karakteristik kırmızı bir renk geliştirdi. Daha sonra fırın delikleri kapatıldı , ağaç ilave edildi ( oksijen miktarını azaltmak için) ve sıcaklık yükseltilmiştir . Busiyah boya parlak halepot siyah genel çevirmek neden oldu. Üçüncü aşamada , havafırına tekrar sunuldu . Çanak çömlek bölümleri soğutulur vesiyah boyalı kısımlar parlak kalırkenkızıl renk tonu döndü. Siyah en yaygın olarak kullanılan renk iken, diğer renkler bazen bir sarımsı beyaz ve morumsu kırmızı - de dahil olmak üzere , kullanılmıştır. Siyah figür vazo resmindeen önemli iş Bazı Exekias tarafından yapıldı .
Stil
sanatsal tarzı basit olduğu , Mısır mezar resimlerindeki anımsatan düz görüntüleri ile ve modern bir bağlamda , kağıt bebek . Bacaklar her zaman gerçekçi tasvir değildi . Bir vücut arkasında olurdu olanlar perspektiften - bilge , genelliklevücudun yukarıda ortaya ya da olması gerekenden daha düşük . Detaylartasarımları kazınmış sanki , detayları hala görmek için onları zor halesiyah kaybolmuş eğiliminde. Belki de bu konulardadaha sofistike kırmızı figür resminingelişmesine yol açmıştır . Hem sanatsal stilleri kırmızı figür boyama siyah figür tamamen boyama yerine önce ,yıllar 530 M.Ö. 500 yılında , gelişmeye devam etti , ya da örtüşme .