Stanislavskidaha onların karaktergeçmişleri hakkında biliyordu aktörleri öğretti - onlar elbise nasıl , ne yemek , onlar büyüdü , nasıl vb -daha tam fark karakterizasyon olacaktır . Tarihsel bir karakter tasvir ise , bu kayıtlar veya videolar mevcut olsaydı, konuşma ve hareket şekilleri de dahil olmak üzere , derinlemesine o kişinin hayatını araştırma geliyordu . Hayali karakterler , ya da bilmediğiniz yerlerde veya zamanlarda var olanlar canlandıracak , tarihsel ya da yabancı bir kültürün içine araştırma gerekliydi . Bu şeylerkarakteri kendilerini tezahür nasıl içine vb körlük , hastalık , gerekli özel araştırma gibi özel durumlarda , sahip Karakterler .
Karakterin Amaç
Stanislavski kendi özel hedeflerini - - öğretilen aktörlerin karakterleri çoğu elde etmek istediğinize odaklanmak için her anoyununseyri boyunca . Her sahne " vuruş" veya aşağı kırılması gerektiği " bit . " Bir karakterkızınsevgisini kazanmak için bir sahnede bir beatnesnelkız bir öpücük almak için olabilir ederkenoyunungenel amacı , örneğin , olabilir .
duygusal Hafıza
Stanislavski tüm aktörler var , bunların içinde , gerekliduygusal nitelikleri herhangi bir karakteri oynamak inanılan , ancak tüm aktörlerin mutlakaaynı duygusal deneyimleri ve nitelikleri paylaşan yok . Hamletkarakterini oynayan iki aktörler , örneğin,karakter ilgilidir ve böylece , onların ayrı performanslarıkarakterin iki çok farklı sürümleri sunmak hissediyorum kendi yaşamlarına farklı kişisel ve duygusal deneyimlere çekecektir . " Duygusal hafıza " bir aktör duygusal ona ne mevcuttur girmeleri için kullandığı bir araçtır . Aktörler kendi geçmişleri ya da kokulara onların " duyu belleği " açığa aracılığıyla önemli bir olayındeneyimi yeniden yaşamak duygusal anılarını erişmek , sesler veyaduygulara duygusal bir bağ tetikleyen manzaralarıoyundakikarakteri tarafından benzer bir şekilde hissettim . oyunculuk
Truth
Stanislavski oyunculuk bu içtenliğin gündelik hayatı yeniden oluşturma gibiaynı değildir inanıyordu. , Nadiren günlük yaşamda yaygınsıradan bir davranıştır gibi doğrucu oyunculuk sahnede , bir kitleye zorlayıcı olmalı ve . Güç ,aciliyet ve kurgusal karakterin koşullarınartan " kazık " zorlayıcı bir karakterizasyonubaşrol oyuncusu , fark edilmelidir . Stanislavski , aslında , aslında , Hamlet bir aktörün işi o olduğuna inanmak olmadığını işaret açıktı . Aktör , daha doğrusu , onun araştırma yoluyla yarattıhayali durumlarda kendini batırmak hedefleri üzerinde çalışmak ve duygusal istihdam veperformans kendisi için Hamlet" gerçeği " yaratmak için bellek anlamalıyız .