The Tempest'in bir yorumu, bunun ölüme yaklaşmayı konu alan bir oyun olduğudur. Bu yorum, Prospero'nun bir fırtına yarattığı açılış sahnesi ve büyüsünden vazgeçip Milano'ya döndüğü son sahne gibi, oyunun ölüm ve ölmeye dair birçok göndermesine odaklanıyor.
Oyunda ayrıca havanın ruhu olan Ariel ve yarı insan yarı canavar olan canavarca bir yaratık olan Caliban gibi ölümle ilişkilendirilen bir dizi karakter de yer alıyor. Bu karakterler, bilinmeyenin korkusu veya insanlığını kaybetme gibi ölümün farklı yönlerini temsil ediyor olarak görülebilir.
Oyunun sonu ölüm temasının çözümlenmesi olarak görülebilir. Kendi ölümlülüğünü kabul eden Prospero, gücünü bırakıp ölümlülerin dünyasına dönebilir. Bu da ölümün korkulacak bir şey değil, hayatın bir parçası olarak benimsenmesi gereken bir şey olduğunu gösteriyor.
Oyundan kanıtlar
Oyunda bu yorumu destekleyen çok sayıda pasaj var. Örneğin, Perde II, Sahne I'de Prospero şöyle diyor:
> "Biz öyle bir şeyiz ki
> Hayaller kurulurken ve küçük hayatımız
> Bir uykuyla yuvarlanır."
Bu pasaj, yaşamın geçici bir yanılsama olduğunu ve ölümün nihai gerçeklik olduğunu öne sürüyor.
Perde III, Sahne II'de Ariel, aşağıdaki satırları içeren bir şarkı söylüyor:
> "Babanın beş yalan söylediğini tam olarak anla;
> Kemiklerinden mercan yapılmıştır;
> Bunlar onun gözleri olan inciler:
> Onda solmayan hiçbir şey yok;
> Ama büyük bir değişime uğrar
> Zengin ve tuhaf bir şeye."
Bu pasaj, ölümün yaşamın sonu olmadığını, daha ziyade yeni ve güzel bir şeye dönüşüm olduğunu öne sürüyor.
Bu yorumun önemi
The Tempest'in bu yorumu oyuna benzersiz bir bakış açısı sunuyor. Oyunu insanlık durumu ve evrensel ölüm deneyimi üzerine bir meditasyon olarak görmemizi sağlıyor. Bu yorum aynı zamanda oyunun güzelliğini ve bizi duygusal açıdan harekete geçirme gücünü de vurguluyor.